傅抱石《峻岭仰止》
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题 识：壬寅九月将有杭州之行。傅抱石南京并记。
中国画发展至近代翰墨技法也曾格外进修，近代诸家写画山水要靠近的一大挑战，便是如安在也曾高度进修的点、线、皴等传统技法的基础上征战出新的旅途，戳破壁垒，萌芽新发。“线”在传统国画中的民族性地位力排众议，而在20世纪中国画家的创作中，他们关于“线”的挑战却更仆难数。比如都白石的红花墨叶、黄宾虹以短线与点子替代长线所变成的浓厚作风、潘天寿指掌并用的指画、张大千晚年绚烂无双的泼彩，各家都在执行中找到了个东谈主式样。这也在客不雅上将“线”在传统国画中的固有发扬边幅进一步生发，净化了竟然兴致上的翰墨传统，开启了当代画家的原创精神。
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在诸多鼎革者之中，傅抱石关于传统的打破不能谓不大。他所始创的 “抱石皴”以破笔散锋为笔法极致，通过运笔的顺逆、提按、疾徐、轻重、抑扬等的丰富变化，充分阐扬笔锋、笔腹、笔根的发扬力，因利乘便，随势生发，“线条出自毫端者，细如游丝；出自笔肚与笔根者，则有飞白与块状擦痕，梗概疾涩时弊的线形”，笔毫动旋开动之际，一管而尽方圆黑白、凸凹阴阳、粗细大小、动静刚柔变化之能事，凌厉飞舞，行气如虹，如水之就深，如火之炎上，蒙胧自如，气贯斗牛，翰墨所至，化为满纸云烟，但见烟霭浮动，宇宙鸿蒙，天机诡谲，不能头绪。“散锋笔法”将传统皴、擦、点、染等翰墨步伐在一次性的单纯运笔中尽数展露完成，同期又以其跳荡、灵动的笔法通过墨色浓淡、干湿、燥润的好意思妙当然变化与翰墨块面结构的疏密、开阖、虚实的随心阐扬，恰到刚正地发扬出山水中光色幻化、空气湿润、山岚蒸腾的地域特征，与山石草木固有的纹理结构礼貌及当然山川的无尽守望，技法步伐的单纯化与艺术效力的丰富性融合调处。傅抱石感悟于大当然内在的生命律动，以颇具离经叛谈颜色的“散锋笔法”——后东谈主因其空诸依傍而名之曰“抱石皴”，发扬了天风海涛般不能阻止的生命情谊。20世纪60年代初，傅抱石的画图创作达到了个东谈主岑岭。在1962年10月，傅抱石因臂疾携夫东谈主罗时惠、长女傅益珊赴杭州治疗。此幅《峻岭仰止》就作于傅抱石赴杭州前。
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《峻岭仰止》画面主体之山石傅抱石以墨笔快速勾皴，长线短线同期斜劈而下，相同于斧劈皴和乱柴皴发扬出山势的陡峻落魄；山脚处则提笔横向出锋，再转锋折下，以相同于折带皴凸显错乱嶙峋的山石岩壁；远山以揿倒的笔锋擦出淡墨块，提笔侧锋横刮，再辅以破笔点苔。连片的枝杈，严整精良，似蕴含着千古海潮。整幅画中，出自羊毫毫端的笔触细若游丝，出自笔肚与笔根的皴擦是飞白或疾涩时弊的线形，笔毫开动之间，黑白方圆、动静刚柔等多种变化产生凌厉飞舞的效力。此幅中“抱石皴”尤其显得超脱应酬、舒心旷达，这其中包含了传统笔法的精髓，但又与之大相径庭，史无先例而又包罗传统的绝捉刀法。正如傅氏手足为父亲所作的《回忆点滴》所言“时而使笔锋散开，时而又使它不停；时而卧笔擦出大片的墨迹，时而提笔勾出挺拔的线条。墨笔的干湿浓淡，用笔的绘身绘色，线条的粗细刚柔，物体的虚实隐现，这一切都在那一支羊毫之下魔术般的表示。”
画中拾阶而上的高仕与书僮，为总计画面的点睛之笔。高仕宽袍大袖，策杖在前，书僮职守箱笼，亦步亦趋。东谈主物勾划明晰，衣纹男子丝皆形容入微，神形毕肖。从整张画的布局上来说，近山取法北宋山水顶天当场式布局变成遮天蔽地之效力，而点景东谈主物筹算在画面右下角，在山水密林中逸群绝伦而出，东谈主物的细致与峻岭的巍峨变成热烈对比。所谓“峻岭仰止，景行去处”，当如是之。
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